山之陰水之陽，金光灑在粼粼的波浪上。溪水輕揚，滑過熒熒白石，也滑過同石頭一樣白的手。

手撩出水面，柔荑帶露，又向水邊一隻竹笥摸去，取出一束紅帛包裹的物件。朱帛展開，露出一紮捆束好的柴薪。

柔嫩的手指反覆摩挲束薪，良久，才戀戀不捨地將之捧起，向溪水中間拋去。

束薪在水中晃晃悠悠，順流而下，一會就消失在河灣處。

素腕輕舉，廣袖飛揚。

……

場景二：

水之陰山之陽，天空依然陰霾。激揚的水流濺過嶙峋的河石，也濺過同河石一般磷峋的手。

縱橫著幾道傷疤的手離開水面，在油膩的衣衿上正反幾下蹭幹，向後腰摸去，解下矢箙。沒幾支箭，卻有一包紅帛束裹的物什。扯掉帛巾，一紮捆束好的荊條露了出來。

枯瘦的手抓著那些樹條，然後，慢慢舉起向水中拋去。

束荊在湍急的水中打著滾，一頭撞上河石。荊條散了，一枝一枝卡在石縫間。只有那孤零零的帛帶，茫然地漂向遠方。

手下意識地緊攥劍首，關節發白，殘破的袖袂袍絮隨風輕輕擺動……

……

以上兩個頗多類同的場景穿插在詩三百中三篇題名相同的詩篇裡，曰《揚之水》，分別在唐風、王風和鄭風中。

水在《詩》中本身就極有具象意義，常被用來象徵婚姻、戀情。如鄭風中除巳之日的渙渙春水象徵男女歡好，如陳風裡的彼澤之陂有思戀傷懷，如秦風中苦苦思念尋找的伊人在水一方……與水有關的故事不勝列舉，且看這三篇來自不同時空的“揚之水”，均起興了與婚姻、愛戀、思念有關的故事。

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