在後世的小學中，認字和寫字教學是同步的，這樣不好，因為漢字書法講的是“意在筆前，然後作字”，學童對文字結構還沒有感性的認識，落筆自然毫無感覺可言，寫出來的字奇形怪狀、慘不忍睹，想取得書法上的成就，可謂難上加難。

而在古代，學童往往在背過《百家姓》、《千字文》等識字讀本，熟識數千字後，才開始提筆練字。這樣，在習字之前，已經對字結構有了印象，落筆自然有數，反覆練習之後，人人拿起筆來，都可以寫出一手好字。

在後世，寫不好字沒啥，但在這個年代，寫不好字，啥都免談，別說做官做學問，就是做商人，當個賬房先生，一筆臭字都會人被瞧不起。

所以要讀書，必須習字。而習字自然從臨帖開始。陳希亮沒有選蒙學中一般都用的“上大人孔乙己，化三千七十士，爾小生八九子，佳作仁可知禮也”，而很少見的採用了《廣韻》。

一來，這本書是官方編篡，採用最嚴謹的楷書，對打基礎大有裨益；二來，這本書以上平、下平、上、去、入五聲分卷，臨摹的過程中，也是對聲韻的學習。三來，臨摹這種大部頭，非平心靜氣無以為繼，他存心是要消磨掉陳恪胸中的煙火氣。

但事與願違，陳三郎鬱悶的要抓狂，因為古人學習語音的方法，實在太笨拙了……簡單說來，他們取四十個漢字為聲母，又以韻書的韻母字作為韻母，用“反切法”為漢字注音。

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