我守護著一件寶貝。我守護它經過了糟糕的、僅僅由日曆上的日子組成的漫長歲月，時而藏起來，時而取出來；在我乘著貨運列車旅行期間，我把它珍藏在胸口；當我睡覺時，奧斯卡枕著他的寶貝：一本照相簿。

這是一座露天家庭墳墓，它使一切往事變得一目瞭然。如果沒有它，我真不知該怎麼辦才好。這本照相簿總共一百二十頁。每一頁上下左右方方正正地貼著四張或六張照片，有時只有兩張，照片的地位安排得十分精細，有的對稱，有的不對稱。封面是皮的，越是年深月久，皮子的氣味越大。有時我的照相簿還受風吹雨淋。一些照片脫落下來，可憐巴巴的，於是，我只得尋找安靜的時候和機會，用膠水將差一點遺失的照片重新粘回原處。

在這個世界上有哪一部長篇小說或別的什麼，能具有一本照相簿的那種敘事詩般的寬廣度呢？我們親愛的上帝，作為勤奮的業餘愛好者，每個星期日，都居高臨下地把我們拍攝下來，也就是說，把我們縮得十分渺小，也不管曝光好壞，把照片統統貼到他的照相簿上去。這位上帝也許可以引領我漫遊這本照相簿，不讓我由於饒有興味而在某一處不適當地逗留過久，也不鼓勵奧斯卡對迷宮一般曲折離奇的事情固有的偏愛；可是，我多麼希望能給這些照片提供真實的原型啊！那就泛泛地提一筆吧！在這本照相簿上可以看到各種各樣的制服，看到時裝與髮型的更換，看到我的媽媽越來越胖，揚越來越萎靡不振，還可以看到一些我根本不認識的人，還可以猜出照片是誰拍攝的，並且看到攝影術每況愈下，從一九○○年左右的藝術攝影退化成為我們當代的實用照相。我們就以我的外祖父科爾雅切克的那座紀念碑和我的朋友克勒普的護照照片為例吧！只需把我的外祖父那張染成棕色的肖像照片同克勒普那張光滑的、大喊大叫的、讓人加蓋公章的護照照片並排放在一起，就能使我清楚地看到，攝影術領域裡的進步已經把我們帶到哪裡去了。單是同快速攝影術有關的一切裝置就已經說明了問題。在這件事上，我應該更多地責備我自己而不是責備克勒普，因為我是這本照相簿的所有者，我有義務保持照片的攝影水平。如果有朝一日地獄也繁榮發達了，那麼，精選出來的折磨辦法之一將會是：把赤條條的靈魂同他活著時拍的照片配上鏡框一起關在一個房間裡。趕緊添上一點宗教激情吧！啊，夾在快照、特寫快照和護照照片之間的人哪，閃光燈下的人哪，直挺挺地站在比薩斜塔前的人哪，坐在攝影房裡讓人照亮右耳朵才配上護照的人哪！如果不帶激情的話，我會說：這樣的地獄還可以忍受，因為最糟糕的照片是夢見的，不是拍攝的，即使是拍攝的，也顯不出影來。

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