寫作的藝術，其範圍的廣泛，遠過於寫作的技巧。實在說起來，凡是期望成為作家的初學者，都應該叫他們先把寫作的技巧完全撇開，暫時不必顧及這些小節，專在心靈上用功夫，發展出一種真實的文學個性，去做他的寫作基礎。這個方法應該對他很有益處。基礎已經打好，真實的文學個性已經培養成功時，筆法自然而然會產生，一切技巧也自然而然地跟著純熟。只要他的立意精譬，文法上略有不妥之處也是不妨的，這種小小的錯誤，自有那出版者的編校員會替他改正的。反之，一個初學者如若忽略了文學個性的培植，則無論怎樣去研究文法和文章，也是不能成為作家的。布封（Buffon）說得好：“筆法即作者。”筆法並不是一個方式，也不是一個寫作方法中的制度或飾件，其實不過是讀者對於作者的心胸特性，深刻或淺泛的，有見識或無見識和其他各種特質，如：機智、幽默、譏嘲、體會、柔婉、敏銳、瞭解力、仁慈的乖戾或乖戾的仁慈、冷酷、實際的常識和對於一切物事的一般態度所得的一種印象罷了。可知世上絕不能有教人學會“幽默技巧”的袖珍指南，或“乖戾的仁慈三小時速通法”，或“常識速成十五法”，或“感覺敏銳速成十一法”。

我們須超過寫作藝術的表面而更進一步。我們在做到這一步時，便會覺得寫作藝術這個問題其實包括整個文學思想、見地、情感和讀寫的問題。當我在中國做恢復性靈和提倡更活潑簡易的散文體的文學運動時，不得不寫下許多篇文章，發展我對一般的文學的見地，尤其是對於寫作的見地。我可以試寫出一組關於文學的警語，而以“雪茄煙灰”為題。

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