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1949年出生於哈爾濱一個建築工人家庭，1966年初中畢業於哈爾濱市第二十九中學。1968年插隊北大荒，先後當過農工、小學教師、報導員。1974年被團木材加工廠推薦上大學，進入復旦中文系創作專業。1977年畢業分配到北京電影製片廠任編輯，1988年調至中國兒童電影製片廠當編劇。現任童影廠藝術委員會副主任。
梁曉聲的全部作品集
《年輪》作者是梁曉聲。書中的主人公經歷了二十世紀六十年代的自然災害，過早地嚐到了生活的艱辛；轟轟烈烈的“文化大革命”，使他們激揚過也失落過；神奇的北大荒曾使他們熱血沸騰，也令他們迷茫無奈。他們有中國傳統的家庭親情，又有比親情更高、為朋友義不容辭的友情，還有陰差陽錯、充滿了悲劇色彩的愛情。當改革大潮席捲大地的時候，他們人生最美好的時光已經逝去。但是，他們憑著堅忍不拔的意志，頑強地與命運抗爭，用自己的智慧、自己的鮮血譜寫著一代人壯美的人生，刻畫出共和國同齡人的年輪。
《尾巴》作者是梁曉聲。但是我又跟你們扯他媽的什麼同情不同情的幹嘛呢！其實我內心裡根本就不指望列位同情於我。甭說“一點兒”，“一丁點兒”，“一丁半點兒”都不指望！現而今，啊，珠寶和鑽石早已經不算什麼稀罕之物了，從商店的櫃檯裡，到一切形式的廣告中，到女人們的脖子上，手指上，腕上，耳垂兒上，以及“大款”們的皮帶卡子和衣釦上，比比皆是比比皆是了。足鐲的廣告已經出現了。也就是說，不久珠寶和鑽石將成為女人腳踝上的玩藝兒了。而同情心卻變得相當稀罕了！我怎麼會傻兮兮地指望列位將相當稀罕的東西給予我呢！何況我懷疑列位自身並沒有！
《我的大學》作者是梁曉聲。一九七四年九月二十七日，下午二三點鐘，哈爾濱至上海的一趟火車進站。一個其貌不揚的年輕人被人流裹著，步子虛浮地出了上海站。上海很熱，三十四五度左右。這年輕人穿件卡嘰布的、舊的、在洗染店染過的、黑色而又變灰了的學生制服。一條嶄新的、褲線筆直的“的卡”褲子，藍色的，太長，折起一寸有餘。一雙半新的網球鞋。頭戴一頂嶄新單帽。他左手拎皮革旅行包，右手拎網兜，裡面兜著一個新臉盆、牙具什麼的。
梁曉聲的創作風格是現實主義的英雄化風格，現實主義的平民化風格，現實主義的寓言化風格。 他的文字兼具作家、學者、思想者等多個維度，深受廣大讀者喜愛與推崇。 本書精選和節選了梁曉聲的各類代表性作品，包括長篇小說《雪城》，中篇小說《今夜有暴風雪》、《母親》、《老師》、《黑紐扣》、《白髮卡》、《紅磨坊》，短篇小說《這是一片神奇的土地》、《父親》、《鹿心血》、《鴿哨》，以及散文《龍！ 龍、龍》、《復旦與我》等篇章，全面反映了梁曉聲的創作成就。
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《伊人伊人》作者是梁曉聲。酒吧是一個曖昧的地方。男人和女人關係很明確，通常就不相伴了到酒吧去。男人和女人沒什麼關係，也不會相伴了到酒吧去。男人和女人還沒什麼關係卻又都想發展出點兒什麼關係，才往往到酒吧去。A城的“伊人酒吧”兩年多來一直吸引著一半以上的熟客。從某種意義上講，它更像是會員俱樂部，但卻無須購買會員卡。對於熟客，“伊人酒吧”其實已是聯誼的場所。也是不少人醇造種種希望和慾望的地方。
《疲憊的人》作者是梁曉聲。王君生和妻子的關係談不上恩愛，但是他和她也都不願承認不恩愛。那是一種似是無情似有情的夫妻關係。大部分時間裡，也就是每星期從星期一到星期五“似無情”；星期六深夜，兒子睡實了，他躡悄地轉移到妻子那張床上以後，有那麼一個來小時夫妻之間“似有情”，如果某星期這一個來小時內沒實質性的“活動內容”，那麼第二天連同其後的六天，妻子必將對他更加顯得“似無情”。不但“似無情”，還彷彿內心裡忍受著特大的委屈。所以他一向很重視星期六深夜那一個來小時的同床機會，並且儘量向妻子奉獻比上一次多點兒的溫柔。
《紅色驚悸》作者是梁曉聲。1967年11月，四個紅衛兵在重溫紅軍長征路的途中，被冰凍在岷山的冰天雪地中。三十四年後，他們被登山訓練隊發現，並在科學家精心佈置的環境中醒來。時空隧道把四個思想意識依然停滯於“文革”時代的紅衛兵帶到了我們生活的時代。於是，他們震驚、反抗、逃避、掙扎、困惑、茫然……梁曉聲巧妙地把兩個時代的歷史畫卷融合在一起。在他筆下，紅衛兵們開始活靈活現地穿行於新世紀的今天。由此梁曉聲幾十年來社會形態的裂變表現得鮮明而深刻，細緻而生動……
《泯滅》作者是梁曉聲。翟子卿是我中學同學，也是我小時候玩兒伴。一個人到了四十多歲的年紀，再懶得交際，也總會結識下一些人的。在這些人中，也總會選擇幾個作為朋友的。人到中年，又有了中年階段的朋友，對小時候的玩兒伴，印象也就漸漸地消淡了。偶爾想起，不過就是一部分破碎的回憶，除了反芻一點兒從前的灰色童年的溫馨，實在也沒什麼別的親韻可言……
《你在今天還在昨天》作者是梁曉聲。本書為著名作家梁曉聲的首部自傳體隨筆集。作家以其一貫樸素無華的筆調、悲憫激昂的情懷，記錄了自己在不同人生階段中，對他產生不同影響的人。包括他小學時的語文老師、他的父母、他的朋友、他的第一位責任編輯、他的妻子、他的兒子、他的鄰居……以及對周圍發生的一些事的感觸，以故事的形式表達的心情和看法。
《京華聞見錄》作者是梁曉聲。一九七七年九月,我從復旦大學畢業,分配到北京。 報到前有半個月假。三年沒探家,很想家,想母親。但我打算分配單位確定了,工作幾個月後再探家。我非常希望儘早知道我的工作單位將是何處,非常希望儘早對這個單位產生感情。 走出北京站,象三年前走出上海站一樣,我有些茫然。
《中國文化的性格》作者是梁曉聲。本書是梁曉聲先生解讀中國文化的一部新作，是一部梳理傳統文化的讀書筆記與思考心得。包括了對中國歷史、文學、文藝等諸多方面的內容，既有以時間為線索的宏觀歷史考察，也有對文藝作品的微觀解剖，力圖從中整理一條出關於中國文化、中國人精神氣質總結性的內容線索。作者站在當下社會現實的立場，對照世界文化特色底蘊，對中國傳統文化進行了入木三分的再思考，角度新穎、行文辛辣、富於思辨性。
《知青》作者是梁曉聲。趙天亮和全國千千萬萬知識青年一起，背起“上山下鄉”的行囊，去“廣闊天地”接受“貧下中農再教育”。知青們在一場瓢潑大雨中來到北大荒，成為黑龍江生產建設兵團的一員，開始了火熱的墾荒生活。一望無際的麥海是他們的主戰場，收割、趕羊、養馬、滅火、修電線、砸石頭、邊境巡邏、夜鬥群狼……異常艱苦甚至充滿危險的勞動生活鍛鍊，使趙天亮、周萍、齊勇、孫曼玲等一群風華正茂的青年迅速成長，並結下了兄弟姐妹般的深厚友誼。
《狡猾是一種冒險的遊戲》作者是梁曉聲。全因有了家，活著才是有些情趣的事。當然，這一點於小青年們也許恰恰相反。但於已屆中年和中年以後的男人女人們，卻是一個無可爭議的事實。動物受了傷，還要回到自己的洞穴臥下舔舔傷口呢。中年人是人生最常受傷也最需要一聲不哼的毅忍精神的年齡階段。倘沒家，則連個足可以臥下舔傷口的所在都沒有了。同樣是一聲不哼地舔傷口，比較起來，有個家和沒有個家那情形是大不一樣的……但這裡說的其實是潘美辰歌中唱的那種家，一個完全屬於自己的“不大不小的地方”。
《紅磨坊》作者是梁曉聲。恩澤倘若嬗變為債務，也是一種腐敗的現象，一種心理狀態和精神面貌的雙向腐敗——而恩澤又往往容易嬗變為債務。在中國，在許許多多紫薇村，以及類似紫薇村的地方，到處可見所謂“仁義道德”粉飾之下的醜陋和醜惡，到處可見卓哥式的人物。所以中國自古有句話是——“一好遮百醜”。中國人被這句話的虛假的邏輯性，實在是蠱惑得太久了!……南方的鄉村，確乎比北方的鄉村出落得秀氣。普遍的南方的鄉村，是多麼容易使我們聯想到女性，聯想到與男人的命運休慼相關的女性呵!
《感覺日本》作者是梁曉聲。夜晚，肯定就是另外一種情形了。去年我出訪馬來西亞，飛機抵達首都吉隆坡。最先看到的是一條燈光的“河流”。那顯然是一條在夜晚也車流量稠密的公路。車燈彷彿一對對燈籠。等距離排列，一對連線一對。等速流動，似乎緩緩地引導著飛機的航向。夜間，一片燈光爛漫！什麼別的輪廓和幢影都不存在，唯有一片燈光爛漫。如同你根本不是在接近一座城市，而是在接近一場規模無比盛大的秉燭狂歡。儘管聽不到狂歡之聲，但那時無聲勝有聲……
《欲說》作者是梁曉聲。對於中國人，舊曆的年底，依然最像年底。相比於陽曆的元旦，許多方面，還簡直是更像年底了。卻也有另外的許多方面，逐漸喪失著年味。有些人想要拾回它來，於是千方百計在年底（當然是舊曆的）前策劃出種種懷舊的事情；而有些人卻根本不計較它的存無，僅在乎假期的長短了；更有人一心逃避它，於是去旅遊。或舉家，或約友，甚或，隻身。去到最沒有舊曆之年的年味的地方，在現實中過清靜的虛擬的年，或在虛擬中過超現實的網路之年……
《一個紅衛兵的自白》作者是梁曉聲。七戶大雜院，四月十六日的《北京日報》，批判“三家村”，站毛主席一邊，人民群眾，人變“鬼”，紅五類、紅袖標、紅衛兵，大黃樓批鬥，批鬥父親，三十元錢，美麗的囚徒，臥軌，進京火車，到了北京，見到毛主席，離開四川，張珊和姚舞，我回家了，家非家，“炮轟派”滅亡。
《弧上的舞者》作者是梁曉聲。梁曉聲親自挑選其各個時期的中篇小說代表作品共30餘篇，定名為《弧上的舞者》，分為金、木、水、火、土5冊出版，目前該套書中的金卷與木卷已經出版，金卷收錄了梁曉聲的早期代表作，包括《今夜有暴風雪》、《父親》、《母親》等。木卷中主要收錄了梁曉聲以城市平民為題材的作品……