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高木彬光，日本名推理小說作家，與江戶川亂步、佐野洋、森村誠一和橫溝正史並稱日本推理文壇五虎將。高木彬光本名誠一，1920年生於日本青森市。畢業於東京大學。他於1948年發表處女作《刺青殺人事件》，小說構思新穎，手法獨特，一炮打響後走上專業作家道路。1961年發表了代表作《破戒裁判》，開拓了推理小說在法律題材上的新領域。小說塑造了一個有正義感的律師，歌頌了人道主義精神。另一部小說《能面殺人案件》獲日本推理作傢俱樂部獎。高木彬光一共寫了60多部推理小說，如《鬼面謀殺案》、《女富翁的遺產》等。於1995年逝世，享年75歲。
高木彬光的全部作品集
《螳螂的熱情》作者是高木彬光。將殺人藍圖付諸實行的機會終於來臨了……吉澤惠子在三個月之間，絞盡一切腦力，完成所有準備，就是等著這一天的到來。只要不碰上千分之一，不，萬分之一的無法預料到之不幸，若巧妙運用此機會，她自信計劃應該會成功！惠子並未考慮百分之百的完全犯罪能夠達成，但，很奇妙的，她覺得百分之九十九的完全犯罪應該能夠做到。不管是警察或檢察官，都只是普通人，絕非千里眼——這是她如此推定的根據。更何況，向他們提供判斷資料的證人或事件關係者，通常不但不是千里眼，更只有平均值以下的觀察力……
《紋身殺人事件》作者是高木彬光。很少人知道紋身的美麗，而為這種秘密紋在面板之藝術所感動的人，更是少之又少。這很可能是由於先入為主的偏見所造成的，譬如：看到街上的粗工或販夫走卒之類的古銅色面板上，有著生手所紋的黝黑的蚯蚓後，即認為這就是所謂的紋身；或者認為不論男女，凡是紋身者皆為流氓、兇惡的罪犯，要不然就是居於下層階級的人渣，以及人生戰場上的失敗者，他們無視於嚴肅的歷史真相，甚至矇蔽了自己的眼睛。人們對於紋身的看法，通常是以上兩者之一。然而在綿延數千年的人類歷史中，對於自古流傳下來的習俗是很難尋找其根源的，不如相信其來有自還來得妥當些。美國某一心理學家就曾說過：“紋身為性慾的表現。”
《明顯的殺意》作者是高木彬光。田沼律師看好這塊土地，買了其中相當大的一片，蓋了幾所房子，這已經是二十年前的事情了；不過，當時私立電車好容易才通車，到了晚上，車輪碰撞鐵軌的隆隆聲響混雜著遠處傳來的狐狸的叫聲，這兒只不過是落荒的東京近郊而已。幾乎人人都笑話他是東施效顰，自討苦吃；可是用今天的眼光來看，這不失為一筆有先見之明的好投資。
《大烏鴉傳奇》作者是高木彬光。回到久未造訪的故鄉，沒想到居然受到如此的愛戴。大概是地方上的小城鎮，出了第一個推理小說家，所以顯得格外稀奇。一下子被拉去演講，一下子又在地方報紙上發表談話，還附帶照片；昔日的老友也登門拜訪，這使得向來靦腆的我，真的覺得手足無措，困窘萬分。可是無論如何我還是想來看看這個漁村。因此回東京時，在中弦N站下車，改搭冷清的私鐵，繼續了兩個多鐘頭的火車之旅。然後又坐了一天只有來回兩班的木炭公車，搖搖晃晃地來到這個小漁村。
《魔咒之家》作者是高木彬光。彷彿滲入鮮血的陽光照射下，奧武藏野的紅葉，今天的色澤也更為鮮豔了。沒有風，卻是沁骨的寒意。路旁的銀杏，枝梢婆娑作響，三、四片被風雨蝕壞的病葉，恰似飛舞著金色翅膀的可憐蝴蝶，在微風中飄落。橫越過楢樹林、小徑，再次左轉，折入樺樹林中。踩在落葉追地的路面，我的腳步聲並無多大的反響，劃破周遭寂靜的只是被驚嚇而飛起的烏鴉振翅聲。為何選擇這樣的捷徑呢？我已後悔自己的輕率……
《能面殺人事件》作者是高木彬光。戰爭結束的第二年1946年的夏天，我在神奈川縣三浦半島的一處海水浴牆，偶然遇到了高中時代的朋友柳光一。他從大學的理學院化學系畢業以後，應徵到緬甸度過了一段戰爭生活，最近剛剛復員回國。面我，因為身體孱弱，入伍的當夭，就被遣送回鄉，從那以後，在軍需工廠當技師。戰爭結束以後，我離開了工廠，一直住在三浦半島海濱的“海濱飯店”裡。
《零的蜜月(陰謀發生在新婚之夜)》作者是高木彬光。尾形悅子背向著蔚藍的天空，緊咬著嘴唇，不停地打掃著院子。她出神地凝視著黑色的地面，認真而又機械地將枯葉掃在一起。鄰居上音樂學院的女孩子正彈著鋼琴。琴聲劃破星期日清晨的寧靜，流洩進來。她彈得很用功，連在前不久才結束的奧林匹克運動會期間，這琴聲也一刻未曾停止過。剛才開始反覆彈奏的是肖邦的練習曲——作品十的第三段：《離別曲》。悅子暗自默默地希望她轉到別的曲子上去，免得這憂鬱哀婉的旋律過於攪亂她的心。這支曲子的離別、哀傷的調子裡，溶化著愛和被愛的追憶，這對於悅子是難耐的。那次離別沒有給自己留下甜蜜的記憶，相反的只是心靈的創傷。唉！同樣是肖邦的曲子，為什麼不彈奏鳴曲《葬送》呢？這倒符合自己現在的心境啊！