其實他們不知道咱們的老祖宗很早就在解決這個單音節詞與音樂表達的衝突問題了，他們發明了崑曲這種東西，辦法就是把一個字唱得再長一些，再長一些，長到字是神馬已經不重要了，重要的是腔調，水磨腔那一個百轉千回啊，一個字裡一世界。風行兩百年後，被字正腔圓的京戲取代，原因是人們嫌崑曲太慢，聽了一分多鐘，咿咿呀呀的，一個字還沒唱完，還是京戲快，雖然很多年後，又有新的年輕人嫌京戲慢。

哎呀，又扯遠了。

就是說這Momowu一定要這樣唱，那是因為如果不把漢字進行誇張，變形，而是念得字正腔圓，就無法達到那種音樂效果。而且，這種誇張，變形，本身也會帶來一種荒誕的後現代效果。

Momowu的這種唱法，帶來了一種全新的聽覺體驗。如果說權振東的建構主義唱法，是在你面前虛擬出一幅幅的真實畫面，而Momowu的唱法，則是把這個畫面抽離，代之以立體主義光怪陸離的圖案。在這光怪陸離的背景之中，孤獨者更加孤獨，荒誕者更加荒誕，反而很符合新一代都市人的心境。

當然，也象很多後現代的藝術一樣，不喜歡的認為喜歡的不可理解，喜歡認為不喜歡的不可理喻。哈林每次看得都開心得象個孩子，而歡哥一次表示看不懂，再次說外國人說中國話雖然不標準，也不象你這麼說的。

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