林旭英很帥氣地聳了聳肩，說：“看啊，為什麼不看。”

那些照片隨即就在蕭永的筆記本螢幕上顯示了出來。蕭永拍攝的這組人體，非常低調，那些布光都沒有直射在嶽櫟身體上，都是透過環境和反射，灑在嶽櫟的身上，將嶽櫟的身形從一片黑暗中襯托出來。而蕭永要求嶽櫟擺放的那些姿勢，也都是安靜淡然，沒有看起來很誇張的動作。如果是一般的攝影師，或許這種照片會拍得寡然無味，純粹變成光影的測試，但蕭永的照片卻完全不是這樣。這些照片能明顯看出蕭永逐步讓嶽櫟適應人體拍攝的步調，光潔挺直的背脊一直漸漸轉到側後、側面，再一直到最後的正面，那些看起來姿勢變化不大的照片，呈現著一種連續的情緒轉換。在最初的幾張照片裡，嶽櫟的身體看起來更像是一尊華美的瓷器或者玉器，但漸漸地，這器具式的華美光影中，嶽櫟卻像是漸漸甦醒了過來，變成了鮮活的精靈。

最吸引人的，是照片裡對嶽櫟那傳達著情緒的眼神的精準捕捉。每一張照片都呈現著她不同的情緒，最開始的時候，或許是緊張戒懼，或許是忐忑不安，但漸漸地，這種不安消褪了下去，轉而變為好奇、變為期冀、變為希望和一點點的熱切。

如果說，蕭永昨天拍攝的葉嘉瑩的照片，是在雕琢一個落入人間的天使，是在描繪讓人不忍褻瀆的純淨，那麼，今天蕭永描繪出來的嶽櫟，則像是一個從久遠的禁錮和幽暗中甦醒的精靈。嶽櫟的身體，的確沒有葉嘉瑩那麼完美無暇，但她能呈現出來的，卻是葉嘉瑩現在所不具備的華美。

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