陷入這種狀態的好處就是當一個想法失敗的時候，心中的那份沮喪會少到幾乎沒有，這樣不行那就換另一種方法，可以說方逸的腦子裡就沒有留給沮喪的時間，立刻開始投入下一個實踐。

還好現在方逸己經是不在國內的時候了，至少生活上並不依靠著朋友們的照顧，自己家裡僱傭了一大幫子的人就是為了照料自己的生活。而方逸則是可以完全把自己的身心和思維投入進去。

方逸這邊正在全力以赴準備再攀高峰。而遠在巴黎的線性主義其餘的四個小夥伴也不是很快樂，這些日子以來，克希馬和安德爾斯從交談發展到了爭論，到了現在演變成了爭吵。

克希馬主張線性主義的未來之路因該是繼續強調線條，乎略掉一些不必要的細節，純以畫布上的人物或者是動物的輪廓來表現，追求一種感官上的生動而不是畫布上的真實，線的作用在克希馬的理念中被進一步的放大了。

而安德爾斯則截然不同，認為線性主義的未來之路恰恰是不再注重一根根的線條，甚至是想拋棄一個個精準的形體，同時把這些線條擴充套件成一個個色階不同的面，以最少的畫面色彩，甚至整幅作品只要兩到三種色彩就可以完全的表達出必要的生動感，沒必要浪費這麼多的色彩在畫布之上，剩下的東西交給觀都在自己的腦子裡來完成。

聽到兩人的見解，大家都知道兩人同時受到了中國藝術的影響，克希馬從中國工筆畫藝術中得到了啟發，準備好了把線性主義帶到更高一步的層次上去，或者是克希馬自己認為的更高的層次。而安德爾斯則是受到了中國寫意畫的影響，不光是影響甚至可以說是沉迷，從這樣的畫風中也總結得到了自己想要的東西，拋去現線上性主義很多的要求，甚至是畫派特性，來追求一種精神上的大統一。

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