“六十年代的電影，居然能拍出這樣的感覺。李翰祥還真不愧是大師啊！”呂言看著1960版，由李翰祥拍攝的《倩女幽魂》不得不感慨道。

李翰祥導演對中國古代歷史文化、古典文學藝術均有很高的造詣，細節考據，花盡心思。服裝華麗，道具精緻，重新塑造古典世界。其畫功了得，電影中的佈景皆出自他手筆。難得的是，全片沒有特技，也能將怪異的氣氛烘托出來。影片中人物的對白、武打動作的一招一式以至於顯現出來的精神氣質都富有中國傳統的人文氣息。

而這對於呂言想要拍攝新版的《倩女幽魂》，則由了很好的考究。真論起徐克版的《倩女幽魂》來，情節、人物和場所，佈景，包括其中的詩詞，也都是在李翰祥導演版本基礎上演繹的。

而且想比較而言，李翰祥無疑是忠實原著的典範。

“唔！到時候得請徐克幫忙。至少借幾個人手過來……”

既然要拍《倩女幽魂》，自然需要特技的幫助。而如今的香港電影圈，若說特技做的最好的便是徐克的。

早在1983年為嘉禾所拍《新蜀山劍俠傳》，不但轟動一時，更在當時引進了好萊塢特技專家。培訓出一批屬於本土的電影特技人，奠定日後香港動作特效的成熟發展。

在這一點上，呂言對徐克的遠見可謂是佩服的五體投地。到時候拍攝《倩女幽魂》，徐克估計是沒什麼時間過來幫自己的。那麼，到他手下借幾個特技高手還是可以的。程小東，當然算一個。而《英雄本色》的柯受良，當初本來就是從新藝城借過來的。拍攝時，再借一次就好。

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