“大動干戈啊。”

“嗨，這才哪兒到哪兒，”張潔反而並不在意，儘管對音樂劇廳的改動和建設，已經是自東方藝術中心建立以來最大的一次改建。當然，也不僅僅是為了《默》，而是決心在音樂劇上有更多作為之後，必然需要對舞臺和劇院做一些現代化的改建，比如滑軌，燈具，升降臺，音響裝置的安置，張潔顯然是力排眾議，畢其功於一役：“我反正是對於《默》很有信心，不過我對你更有信心。”

季銘看著面目一新的音樂劇廳，毫無疑問，張潔參考了大量西區劇院的經驗。他們每個人去倫敦其實目的都不一樣，季銘去，運營、製作和表演都是需要學習的，而佟鑫宇更多是導演，作曲、編舞也是自己的主業。

對於張潔，劇場建設和運營，是她的重點，尤其在莫瑞斯和魯迪的幫助下，雙方甚至達成了深度合作協議，特別魯迪的威斯劇院，作為一家每年能生產好幾臺音樂劇的劇院，他手上有太多的劇目和資源可以用了，張潔能夠跟他合作，對於在國內搞音樂劇市場，還是相當大的助力，某種程度上，她敢這麼大動干戈，也是基於這一點考慮，在說服股東的時候，除了季銘，這一合作協議，也是重要的籌碼。

“雖然不可能像皇后劇院那樣，就為了《劇院魅影》而存在，但這裡的適應性更大，《默》可以，你跟光線要做《大聖歸來》也可以。”

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