功有很多的偶然性，票房大賣的都是好故事，但是好故事未必會大賣。時機、宣傳、發行渠道等等，可以說是天時地利人和缺一不可，作品好不好是關鍵的一步，可也只是一步之一。

小成本的逆襲更是如此，口碑宣傳沒有宣發團隊跟進，突然爆發的，屈指可數。所以才會有‘現象級’作品的詞彙出現，而現象這個單詞，是phenomenon的延伸詞彙，這個英文詞組裡，最常用的，不是現象而是奇蹟。

這也造成了，想要用投資電影發家致富，本質上和賭博的區別不大。不說大投資都是大公司打包製作的，就是小製作，創作團隊不到萬不得已，也不會誰的錢都要。投資人在一部作品裡太重要了，簽了合約，就有話語權，而大部分好的創造團隊，對自己有要求的創作團隊，都不會隨便把話語權讓給別人，還是來歷不明的人。

就算李夕顏拼一把，鼓起勇氣，砸出全部身家，進行一場豪賭，這個前提是，她也得有錢，房子的房貸還沒還完呢。她總不能冒著讓媽媽睡馬路的風險，去賭一個可能吧，又不是真的那麼渴望發財。雖然她不是很富有，但是她也沒有缺錢缺到那個地步。

盤算思考半天，發現還是迴歸老本行，專心寫本子的李夕顏，覺得自己唯一的一條捷徑，大概是還算記得一些成名的演員。當然不是靠他們賺錢，她又不打算開演員公司，也沒那個本事去經營。她看中的是，這些人既然未來能成功，現在也在圈子裡面混，那代表他們在演技上是有可挖掘的地方的。

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