空間。藉由寫這本小說，我自己也有新的認識。三葉的神經真的有點大，瀧對於女性真是不知道怎麼應對之類的。對電影的後期收錄（讓各位演員和聲優進行聲音收錄的工作）也出現了一定的影響。像這樣互相補正一樣創作電影的方式，或者說書寫小說的方式於我還是第一次，說實話十分新鮮。

小說和電影在故事的大綱領上雖然沒有區別，主視角卻稍有差距。小說版是瀧和三葉的第一人稱，也就是隻以這二人的視角推進。他們所不知道的事情並沒有描述。另一方面，電影卻是第三人稱——也就是鏡頭所反映的世界。所以，對瀧和三葉以外的眾人進行「俯瞰」的場景也不在少數。兩方自然都各有其獨特的魅力，但媒體的本質屬性上的特點決定其必然會是相互補充的。

小說雖然是一個人完成，電影卻是合力構建之物。「君之名。」的指令碼，是和東寶（電影公司）的「君之名。」團隊經由數月打磨出來。製作人川村元氣老師總是當機立斷說出意見，我雖然私下有時會覺得不妥（對待重要的事情過於武斷），但一般都是川村老師在帶著我走。

另外，在自家和電影製作室寫這個小說的比例，基本上是對半開。但這篇小說能夠完成必須要感謝電影的作畫監安藤司老師。不是說從安藤老師那裡得到了什麼啟發，而是安藤老師對於電影近似於獻身一樣的付出，得以讓我在電影製作無比忙碌的現場仍然能獲得一絲安心，從而擠出創作小說的時間。

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