一場狂歡，人們看到的，想要看到的，只會是狂歡製造者提供給人們的。

瑪麗的這個觀點來自於當代，而社會發展到當代又映證了瑪麗的觀點。

因此，深諳瑪麗創作思路的歇洛克·福爾摩斯先生，在《狂歡之王》連載時並沒有給出太多反對意見。在他看來，既然瑪麗的故事重心沒有放在推理上，那麼這便不是個推理故事。她完美呈現了自己的觀點，那作品就沒有多少值得特別評論指摘的地方。

而且，瑪麗也覺得偵探對這類故事不太感興趣。

但現在不太感興趣的福爾摩斯先生竟然直截了當地表達出了對電影改編的不滿？這倒是出乎了瑪麗的意料。

她頓時來了精神：“那麼，你覺得哪裡不足呢？”

“編劇並沒有充足認識到你的創作動機，”福爾摩斯篤定說道，“首先，他們太想呈現出菲利普·路德與其他硬漢派偵探不同的地方了，你只是在原作中偶爾點名了他與亡妻的感情，《狂歡之王》中也是透過希望自己和妻子有個後代如此寥寥幾筆展現，而電影強行閃回直接描寫出二人相處的鏡頭，破壞了不曾言明的美感。”

“但是愛情故事刻畫的還算不錯呀。”瑪麗美滋滋道。

福爾摩斯瞥了她一眼，繼續分析：“其次，多此一舉刻畫出愛情故事的同時，又為了製造商業賣點，故意將普魯託提到了第二男主角的位置。當下的確流行雙主角的偵探故事，卻不適合於菲利普·路德。你的本意就是弱化馬戲團老闆的戲份，集中突出馬戲團成員們的形象，可謂是本末倒置。”

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