章的敘述，實際上算是我現學現賣了。這本書對我來說算是理論上的補充，收穫很多。“閣樓上的瘋女人”指的就是《簡愛》中男主角羅切斯特發瘋的妻子伯莎，用這個比喻是因為兩位作者認為，十九世紀的女性作家筆下，實際上女主角有兩個分身，一個是簡愛，理性、剋制，具有反抗能力卻也是在社會規則之內，另外一個是伯莎，代表著本能、野性，用一把火燒掉了象徵著男權牢籠的桑菲爾德莊園。從這個理論來講，十九世紀評論家們所謂的“藝術來自於本能（既性那個欲），因而女性不能碰觸真正的藝術”的結論大錯特錯。她們碰觸不到真正的藝術，是因為十九世紀的女性不能像男人那樣接受高等教育進入牛津劍橋，而即便如此，她們仍然拿出了筆，在天性被壓抑、人格被道德束縛的社會壓迫下，仍然發出了屬於本性的吶喊。我剛上大學的時候也覺得簡奧斯汀的故事很無聊，不就是愛情故事嗎，好小家子氣啊。但從這個角度上來講，她們所有人的創作，《傲慢與偏見》也好，《簡愛》和《呼嘯山莊》也好，這些既是愛情故事又不是完全是愛情故事，在愛情背後蘊藏著的，是一個個鮮活的靈魂，被重重社會秩序道德牢籠壓得幾乎要死去的靈魂，發出的想要自由，拒絕馴化的掙扎尖叫。

所以關於瑪麗馬甲這件事，一開始我在構思這個情節的時候，也是想過讓人頂替——不然我也不會安排她認識那兩個老探長了。但寫到這兒我反而覺得不合適了，瑪麗不是十九世紀的女性作家，她的天性不曾被壓抑過，如果連這點勇氣都沒有，那不是白比別人多了百餘年的知識水平嘛=。=

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