在十九世紀，女性不配獲得性快感，自然也無從觸碰到本能的悸動，感受不到藝術和文學的靈魂。

從這點上來看，布萊克伍德也不過是引用了評論家們的看法罷了。

所以，當菲利普·路德的身份被公開，發現劍走偏鋒，進行著創作手法和題材選擇雙重實驗的作者不過是個南方姑娘，約等於在瑪麗出名前就直接剝奪了她的作品具有文學深度的可能。

看完報道，瑪麗幾乎都能想到那日親眼見過的文學評論家，總是抓著菲利普·路德批評的比爾·梅恩先生會如何出言嘲諷——怪不得菲利普·路德只會抓社會熱點的噱頭，討論度有餘，藝術性不足。因為作者本人不過是個女人，女人怎麼能懂藝術呢？

十九世紀的英國存在著不少著名的女性作家，就算這個同人世界裡沒有簡·奧斯汀也沒有蓋斯凱爾夫人，可夏洛蒂·勃朗特、艾米麗·勃朗特和喬治·艾略特等等諸位女性作家是確實存在的。這還是流芳百世的大作家，瑪麗覺得，沒有在歷史上留下姓名的女作家更是數不勝數。

其中她們也不乏以男性筆名先行出版小說，後來才被人發現身為女性的經歷。只是瑪麗的作品稍稍有些特殊，一來她向雜誌投稿連載，又恰逢《狂歡之王》引來了p.t.巴納姆本人的注意，本身就處在風口浪尖的位置上；二來，她不僅早了阿加莎·克里斯蒂整整一代來創作懸疑小說，還拿著極其聳人聽聞的連環殺人案件開山。《連環殺手棋局》不僅早早地提出了連環殺人犯的概念，把犯罪動機更多的歸咎於家庭和社會環境壓迫扭曲更是不符合整個時代的道德體面。

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