但是，克萊爾告訴她：“你不是我想要的主角，如果我接下這部片子，我已經有了需要的演員。”

“誰？”

“阿佳妮女士。”我需要她的瘋魔。

薩爾瑪有些惆悵，她傾盡努力就是為了讓《弗裡達》能開拍，出不出演女主角倒並不是那麼的重要。

她調侃笑起來：“怎麼不選麥當娜。”麥當娜是弗裡達的狂熱愛好者，收藏了她的一些著作，有報道說極其渴望扮演這一角色。

克萊爾搖搖頭，對她說：“不。”

等所有的人員和裝置組建好了之後，《弗裡達》就正式宣告開拍了。

西班牙超現實主義電影大師路易斯·布魯艾爾在1930年曾經接受派拉蒙公司的邀請，前往好萊塢學習，後來他在他的回憶錄中寫道：“在好萊塢片場裡，任何事情都是可能的，只要他們願意，重新塑造一個宇宙似乎也不是不可能的事情。”他從各個細節描述了好萊塢電影模式的成熟之處。

無論是從成熟的體制，裝置的專業和人才的充裕上，好萊塢絕對是電影行業的繁盛之地。

如果將視野轉向歐洲，電影的發源地法國這些年已經逐漸走向沒落，在好萊塢的壓迫下，丟失了電影霸主的地位。

第18章 伊莎貝拉·阿佳妮

製作一部電影時最主要的領導者，毋庸置疑，就是導演。導演不是隻在片場喊開始和停，導演也不是隻坐在帆布椅上大發雷霆。

導演一般要與美術指導探討劇本，以便讓美術指導更深入的瞭解劇本，設計出最貼近導演腦海中形象的場景；而服裝設計也將與導演進行一些溝通，但溝通的程度要視拍攝規模，題材以及預算而定。

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