午夜以後。差六分鐘，三點。

我蹲踞在紅磚步道的邊沿，脊椎，緊緊抵著身後這排黑鐵圍欄，感覺著一根一根的、夜的骨骼。

這是適合寫法斯賓德的時刻與場所。因為這是法斯賓德在臺北的租界，是我為德國人賴納·維爾納·法斯賓德攻打下來的時間和空間的領土。我將代他收取這一邑的慾念的賦稅；代他牧這一邑的寂寞的民。

法斯賓德的人，比法斯賓德的電影，更加地珍稀。對於這一點，我自己也一直不是很覺得。後來因為漸漸看多了他拍的電影，才發現自己看他的電影，其實是看他的人，多過看電影本身。不像對其他的導演，我是很沒人性、很不耐煩的，一旦發現這個導演變得無聊、顯得笨的時候，我就轉過臉去，並沒有情緒的波動。遇到人邀我一起喟嘆“費里尼老了”、“黑澤明變得好封閉”時，我總會很詫異——這有什麼關係?這跟我有什麼關係?福樓拜說：“顯現藝術，隱藏藝術家。”他不是作宣示，而是因為他了解——藝術家是不得不隱藏的。有概念的觀賞者，只在乎藝術的好壞，誰去管藝術家的人?

惟獨對法斯賓德，不一樣。

他作為一個混世界的人，顯然比作為一個拍電影的導演，還要高效率，於我來說，更合胃口。我總是會在他的電影裡看見他，進而辨視他、認識他。

這種熟悉感是非常直覺的。我為了重考大學，在南陽街一帶鬼心。混的那年，在當時的電影圖書館看見了法斯賓德的《瘟神》、《四季商人》和《恐懼吞噬心靈》。我的電影品位啟蒙甚晚，在那個年紀，沒有看幾部電影，對法斯賓德的風格，卻並不曾覺得特異、疏冷，反而是安心，像犢獸聞得同類氣味，雖矇昧卻亦足以安頓其心。

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