《黃河東流去》是新時期我國長篇小說的重要收穫之一，是李擎同志對我國社會主義文學的寶貴貢獻。對於李凖同志藝術上的新成就，他的這部作品新近榮獲茅盾文學獎，文學界同志們都很高興。我謹向他表示熱烈的祝賀。

《黃河東流去》寫的是一九三八年（將近半個世紀以前）蔣介石炸開花園口、造成黃泛區人民十年浩劫的悲慘遭遇；寫的是河南災民扶老攜幼，倉皇西逃，在飢餓線上、死亡線上奮力掙扎的血淚史。多少幅慘不忍睹的流民圖，組成了這部難民小說。你以為它是苦澀澀，破爛爛，慘兮兮，引不起美的欣賞的樂趣吧？你猜錯了。它是一部好看的書，引人人勝的書，寫得漂亮的書。迄今重讀時候，隨手翻到其中某一部分，還是很感興趣，吸引人再看下去。而且不少地方，仍有動人心魄、催人淚下的力量。李凖的文筆是樸素的，渾厚的，雖也有幾副筆墨交替使用，卻看不出賣弄玄虛之處。他的這部五十多萬宇的長篇，也不是沒有敗筆，沒有結構上的可議之處。那麼，它那吸引人、感動人的藝術魅力何在呢？

這是語言藝術的魅力，用精心挑選的話生生的人民語言描畫人物的功力。從這本書裡，隨處可以讀到一些多姿多彩、富於表現力的散文。作家以雄渾的筆力，寫黃河景色的變化多端，令人神往；寫三門峽行船之險惡，寫濁浪排空吞沒赤楊崗之猛烈，嚇人聽聞；寫成群結隊的流民大遷徙，寫洛陽郊區、西安城下難民營的紛亂場面，都使人觸目驚心。更重要的是，作家只要精選若干句最富於個性色彩的對話，透過兩三個富於動作性和獨特性的細節，就能夠把一個個（全書可舉出二十幾個）獨特的人物形神兼備地躍然於紙上。這是真功夫。不是對人民生活、人民語言十分熟悉，不是對文學語言認真鑽研過的，無法收到這樣良好的效果。

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