一五一二年十月三十一日，萬聖節前夕，教皇在梵蒂岡設宴款待帕爾瑪大使。用完餐後，主人、賓客移駕宮中劇院，欣賞兩場喜劇，聆聽詩歌朗誦。尤利烏斯午後向來有小睡習慣，這次時間一到他照例回自己房內休息。但餘興節目未就此結束，日落時，他和隨從，包括十七名樞機主教，又移駕西斯廷禮拜堂舉行晚禱。他們走出國王廳，進入禮拜堂，迎面而來的是令人瞠目結舌的景象。在此前四天時間裡，米開朗琪羅和助手們已拆掉並移走龐大的腳手架。經過約四年四星期的努力，米開朗琪羅的心血終於可以完全呈現在世人眼前。

由於後半部拱頂上的人物較大，加上米開朗琪羅的溼壁畫手法更為純熟且富有創意，萬聖節前夕揭幕的溼壁畫比起約十五個月前公開的前半部溼壁畫，更令人驚歎。教皇和眾樞機主教走進禮拜堂舉行晚禱時，第一眼就看到數名人物，而其中有一名，據孔迪維的看法，是拱頂上數百名人物中最叫人歎服的。膜拜者行進視線的正前方，禮拜堂盡頭的上方，喬納像高踞在《哈曼的懲罰》與《銅蛇》之間的狹窄壁面上。孔迪維認為，它是“非常了不起的作品，說明了這個人線上條處理、前縮法、透視法上深厚的功力”。[1]

先知喬納像畫在凹形壁上，雙腿分開，身子後傾，軀幹側轉向右，頭向上仰並轉向左邊，帶有掙扎的意味，就肢體語言來說，較似於伊紐多像，而與其他先知像不同類。最叫孔迪維歎服的是，米開朗琪羅透過高明的前縮法，營造出錯視效果。這面畫壁雖然是向觀者的角度凹進去，他卻將這位先知畫成向後仰狀，因此“藉助前縮法而呈後仰狀的軀幹，在觀者眼裡覺得最近，而前伸的雙腿反倒最遠”。[2]如果布拉曼特曾說米開朗琪羅對前縮法一竅不通而畫不來頂棚壁，那麼喬納像似乎就是米開朗琪羅得意的答覆。

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