《科幻世界》雜誌社總編輯阿來

前些日子，有報紙記者採訪，談科幻出版問題。出版界的人有興趣談，媒體也有興趣推波助瀾，這說明，科幻作為一種出版資源，至少已經開始引起了業界的關注，這是好事情。其間．記者轉述一個觀點：中國科幻出版的不景氣是因為中國文學中向來缺少幻想的傳統。

這說法讓人吃驚不小。一種以武斷與無知讓人吃驚的說法。

關於中國文學，我們要討論的不是有沒有幻想傳統，而是我們為何丟掉了這一傳統，今天又該如何來接續並先大這個傳統。從任何一本簡明至極的文學史中，都會出現富於幻想性的作品的名字：《山海經》、《西遊記》、《聊齋志異》和《鏡花緣》等。甚至“五四”新文化運動以後魯迅的《故事新編》，也是一部充滿了奇麗幻想的偉大作品。只是。在剛剛過去的那個世紀中期，中國文學寬闊河床上浩蕩的水流一下被緊緊收柬進高高的堤壩之中，眾多的支流消失了，這條人工收柬的河道以被曲解的“現實主義”來命名，從此，我們有整整兩三代人的雙眼中，再難從文學中看到幻想炫目的光芒，我們的兩耳再也聽不到想像力優美的吟唱。所以，現在才會有人站在正在重新開闊、重新恢復想像力的文學之河的岸邊說：中國文學沒有幻想的傳統。這妄自菲薄時的大膽確實令人非常吃驚。而事實僅僅是，我們只是在短短的幾十年中丟掉了優美的幻想傳統；而新時期文學開始的二十多年來。文學與出版界最有意義的努力之一就是：在與我們整個文化傳統接續上中斷的聯絡。同時，恢復與整個世界的對話與交流能力。而科幻這個舶來的文學品種，之所以在這些年內獲得長足進展，就是因為這不但符舍科技時代的審美潮流，更暗舍了人們對接續幻想文學傳統的一種渴望。科幻是幻想文學在現代的變身。只不過，時代前進了，幻想重新上路時，除了渴望超越現實的心靈需求依舊之外，更重要的是站在了堅實的科學知識與科學眼光的基石之上。

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