在我看來，電影的首要職責是娛樂。當然，作為一種媒介，我們也可以將其用於教育，鼓勵創造性思維，引發人們的思考，使人們更有社會意識。但是，歸根結底，電影最初的用意就是娛樂。印度電影履行這一基本職責至少已有80年了。

——阿米爾·汗博文，2007年

只有當所有元素都恰到好處時，才能構成所謂的完美音樂。音調低一分不行，高一分刺耳，哪怕一點點錯誤，最終都可能導致整部作品的不和諧。《為愛毀滅》的成功就是正確挑選每一個電影元素的結果。

——雷迪夫網，2006年

儘管阿米爾一直宣稱，他的作品追求的是娛樂，《為愛毀滅》《未知死亡》和《三傻大鬧寶萊塢》都創造了口碑和商業利益的巨大成功，也鞏固了他在印度觀眾心目中的地位。但是，他仍然固執地堅持將非傳統的元素注入主流電影。在《印度往事》到《三傻大鬧寶萊塢》這十年裡，他的這種創作方式達到了極致，成功推出了一部部或輕鬆或激烈的發人深省的電影。

阿米爾後來說，他是被優秀的劇本吸引加入《為愛毀滅》的，這部電影結合了最好的導演和製片人。不過，這個演過《芭薩提的顏色》的演員，真的會被主題簡單的《為愛毀滅》所吸引嗎？

和過去許多印地語電影一樣，庫納爾·科利的《為愛毀滅》創造了一個發生在克什米爾地區93 的愛情故事。電影內容被處理成民族主義，避開了更具爭議性的政治和人權問題。然而，阿米爾在隨後的採訪中表示，有一幕戲是他選擇這個劇本的關鍵——瑞汗（阿米爾飾）遇到自己逃避了七年的愛人祖尼，祖尼沒有認出他，卻叫出了他的名字，原來她是在呼喚他們的兒子，當兒子從母親身後鑽出來時，他暈過去了。類似的情節其實並不新鮮，早已多次出現在不同的印地語電影中。但是據阿米爾說，作為一名演員，他喜歡充滿戲劇性的情節和層次豐富的表演，希望將其保留。

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