阿米爾一直都是身體力行的演員。這是《情牽一線》之後第二次真正需要他為影片製作承擔責任。這次，他沒有采取主流的電影製作方式，是他對自己和印地語電影的又一次突破。影片在遙遠偏僻的普傑52 開始了六個月的連續拍攝，使得任何人都不可能跨戲，這一要求在印度電影界是非常困難的。

《印度往事》的拍攝過程沒有任何妥協。比如選擇普傑為拍攝地，這對整個團隊而言都是挑戰——需要在毫無基礎建設的地方，為整個團隊建立起一系列設施。其實還有另一個取景地可選——納西克53 ，它離寶萊塢大本營孟買很近，要方便很多。但是導演最終還是選擇了普傑。阿米爾給了導演選擇的權利，這是《印度往事》的一個非常重要的決定，正是這個選擇，讓電影有了數量龐大的群演參與其中。

電影的拍攝地已被選定，總設計師開始在普傑的沙地上設計故事發生地——佔潘奈村莊的具體佈局了。與此同時，劇組改建了當地的一座塔，那是普傑的最高建築，有著現代化設施，改建後，該塔成了三百多位劇組成員六個月的家。

劇本中的臺詞都是演員們不熟悉的阿瓦喬方言，他們不光要請語言專家幫忙修改劇本，還要學會用這種方言說臺詞。對於阿米爾這樣土生土長的孟買人來說，這無異於學習另一種新的語言。

阿米爾從《大地1947》的拍攝中意識到了同期聲的優勢，這是印地語電影應該邁出的一步。他將這一想法運用於《印度往事》的拍攝中。

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