康子已經很習慣了：每次來，看到俊輔躺在院子裡的臃椅上休息，就會著無其事地坐在他的膝蓋上。這動作讓俊輻喜歡。

適逢夏天。上午，俊輔閉門謝客。靈感來了，他會在這種時候工作一會兒；沒興趣工作的話，他就寫寫信，或者把藤椅搬到院子裡的樹蔭下，有時看看書，有時則把書故在臃蓋上假寐，什麼也不想；要不就搖搖鈴，叫女傭端一杯茶來。要是前一天晚上，有什麼事幹得太晚，睡眠不足時，他就會把蓋在膝蓋上的毯子拉到胸前，就此打打疙睡‘他的歲數已超過一個甲子，還得加上五年；可還是沒有一樣東西可稱得上是感興趣的。當然，他並沒有奉行什麼主義。俊輔缺乏對自身以及對他人客觀的認識，這恰恰是構成興趣的條件。這種極端的缺乏客觀性，對外界、內面所有很不高明的痙攣關係，在給他老來的作品帶來新鮮感和清新氣氛的同時，也要求這些作品作出萊些犧牲。就是說．要求犧牲真正的小說要素：塑造人物性格而引起的戲劇性衝災，詼諧的描寫，性格造型的追求，環境和人物相矛盾等等。於是，有兩三個極其吝嗇的批評家，猶豫著是否直率地把他叫做文豪。

康子坐在俊輔的腿上，那條在藤躺椅上伸得長長的、蓋著毯子的腿上。她身子重。俊輔想說幾句猥褻的笑話．可沒說出口。喳喳刺耳的知了聲，加深了這種無言的氣氛。

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