1840年維斯巴頓的劇院連外表也是很差的，它的劇團臺詞冗長、平庸無奇、又竭力去墨守俗套，因此絲毫也沒有超出迄今對德國所有劇院來說堪稱正常的水平，而最近由“著名”的臺甫裡恩特先生經管的卡爾斯盧埃城的劇團則是這個水平的典範①。在茶房為封-波洛索夫太太閣下所包的包廂後面（天曉得茶房是怎麼設法把它弄到手的——事實上他並沒有賄買市長先生！）——在這座包廂的後面有一個小房間，裡面放著沙發；進包廂之前，瑪麗婭-尼珂拉耶芙娜請薩寧把包廂與劇場相隔的帷幕拉起來。

①這段文字被認為是屠格涅夫對德國戲劇的攻擊，引起了一場軒然大波。但臺甫裡恩特到1852年才出任卡爾斯盧埃劇院的經理。屠格涅夫把它說成是1840年的事，在時間上不確切。

“我不希望別人看見我，”她說，“要不馬上會有人鑽進來。”

她讓他坐在自己旁邊，背對著大廳，使人看起來好像包廂裡是空的。

樂隊奏起了《費加羅的婚禮》的序曲……幕拉了起來：戲開演了。

這是無數杜撰作品中的一部，在這類作品裡看似博覽群書然而毫無才華的劇作者用文縐縐的、然而死氣沉沉的語言，辛辛苦苦地然而愚不可及地表達出一個“深刻的”域“感人至深”的思想，來展開所謂的悲劇衝突，引起一種像常見的亞細亞霍亂病一樣的亞細亞式的無聊。瑪麗婭-尼珂拉耶芙娜耐著性子聽完了半幕，但當第一個情人（他穿一件打襉的棉絨領慄殼色禮服，一件條子背心，釘著珠母做的鈕釦，一條綠褲子，褲腳的翻邊是漆布做的，外加一雙麂皮白手套）得知自己的情婦變了心的時候，當這個情人把兩個拳頭頂在胸口而使臂肘向前突出形成一個尖角，像狗一樣嚎叫起來的時候，瑪麗婭-尼珂拉耶芙娜受不了了。

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