小喬裡恩的境遇並不象一個福爾賽家人那樣寬裕；水彩畫家總要到鄉下去走走，尋幽訪勝，不這樣走動一下，就不能下筆；可是這筆錢他卻出不起。

事實上，他時常弄得沒有辦法時，只好攜著畫盒子上植物園去；在植物園裡，一張小凳子放在智利松的樹蔭下面，或者橡膠樹背風的一面，他常會畫上大半天。

一位新近看過他作品的畫家曾經發表過下列的意見：

“你的畫也可以說是很好；有幾張的色調確乎表現出對自然的感受。可是，你看，這些畫的題材太分散了；決不會引起人家的注意的。比如說，如果你選擇一個固定的題材，象‘倫敦夜景’，或者‘水晶宮①的春天’之類，一連畫上許多幅，人家一看就會知道這些畫是怎麼一回事。這一點非常重要，也不是幾句話說得完的。所有在藝術上享盛名的，象克倫姆-斯東或者白裡德，他們之所以享名都是靠避免那些人家不熟悉的題材；都是把自己作品限制在一個同樣狹窄的範圍裡，讓人家一望而知是他要買的畫家。這是誰都看得出的，因為一個收藏家買一張畫，總不願意人把鼻子湊在畫布上半天才看出是哪個畫的；他要人家一看就能夠說出，‘一張福爾賽的精品啊！’拿你來說，小心選擇一個人家能夠當時就能看上的題材就更加重要，因為你並沒有什麼特殊獨創的風格。”

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