由於作為舞臺劇就比較成功，《髮膠》並不缺乏觀眾基礎，而且使館影業在宣傳推廣中，也做了大量工作。

比如儘可能打好約翰·沃特斯這張牌。

作為北美電影圈公認的“垃圾教皇”，約翰·沃斯特在影迷中多少也有些知名度，尤其《粉紅色的火鳥》，這種影片屬於越禁影迷越好奇的典型。

《粉紅色的火鳥》導演的歌舞片？這個噱頭還是引起了不少路人觀眾的關注。

那些不瞭解《髮膠》歌舞劇的人，還會非常好奇，《粉紅色的火鳥》與《髮膠》風格完全不搭啊。

羅南當初同意《髮膠》立項，一是舞臺劇本身就有相當的影響力，二是歌舞片正處於一個短暫的復興期，再就是2000萬美元的投資也不算高。

但真要說對這部影片有多麼看好，那也談不上，羅南根本不記得任何與《髮膠》有關的資訊。

《髮膠》內部試映時，出乎羅南預料的精彩，他直接打了九分。

這九分當然是從商業市場的角度出發衡量，與影片本身藝術考量基本上沒有關係。

影片的主題契合現今呼聲越發高漲的黑人平權運動，美倫美幻的歌舞場景和打了雞血似的載歌載舞，不但不會讓影片顯得沉重，反而會叫觀眾充分體會到歡樂。

曾經黑人在美國是奴隸，如今種族問題依然存在，但早已今非昔比。

上個世紀六十年代反對種族隔離的運動轟轟烈烈，在那個反叛的年代裡，上演著無數的運動，影響至今。

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