頒獎季充滿了競爭，有競爭的地方永遠都不會缺少爭執，公眾人物的爭執，最後基本會演變成對噴。

從哈維·韋恩斯坦加入奧斯卡遊戲，遊戲規則下滑了一大塊。

到羅南與相對論娛樂也開始競爭奧斯卡，遊戲規則的下限更低了。

較低的下限，也讓競爭者有了更多施展的空間。

比如有媒體今天罵布拉德·皮特在《通天塔》上的表演像一坨狗屎，明天又有人抨擊萊昂納多·迪卡普里奧總以為擠眉弄眼、面目猙獰就叫演技……

有人翻出了海倫·米倫出演《羅馬帝國豔情史》的陳年舊曆，還有媒體抨擊《陽光小美女》公然大搞兒童色情，不配獲得任何奧斯卡提名等等。

奧斯卡公關和宣傳，已經徹底進化到了宣傳自我的同時，也要盡力攻擊競爭對手的階段。

那些專欄有影響力的影評人，一個個在頒獎季大發其財，今天罵這個，改天攻擊另一部，賺的不亦樂乎。

今年雖然是公認的北美電影小年，但頒獎季絕不缺乏看點。

比如在數年的沉寂之後，哈維·韋恩斯坦攜帶《女王》歸來，重新加入到了奧斯卡競爭的行列之中。

於是，十二月份的好萊塢變得更加熱鬧了。

媒體和公眾也樂於看到這些，越亂才越有看點。

從頒獎季開始的所有爭執、對噴和言語攻擊，在夢工廠製作發行、由克林特·伊斯特伍德執導的《硫磺島的來信》和《父輩的旗幟》上映之後，直接到了一個最高峰。

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