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紅綢在風裡舒展的弧度，像極了二丫繡繃上未完成的弧線。她把各國紅綢的影子拓在“線的家譜”邊緣，用金線勾出輪廓，再以劉大爺留下的法國薰衣草線鑲邊，紅與紫在靛藍布上撞出暖意，像冬日裡的爐火。

栓柱的蒲公英在枝頭掛了整月，絨球被風吹得只剩半朵，卻仍有根線頭頑固地纏著紅綢。孩子每天都要踮腳摸一摸，說“爺爺在扯線呢”。二丫便在“線的家譜”的蒲公英旁，繡了只蒼老的手，指尖捏著根薰衣草線，線的另一頭拴著半朵絨球，像場沒說完的告別。

周勝的“蒲公英油罐”在印度恆河岸邊成了新風景。有個苦行僧把油罐掛在菩提樹上，罐口飄出的蒲公英絨沾了晨露，在陽光下像串流動的星。商人寄來照片，說當地人叫它“會飛的油罐”，連寺廟裡的壁畫都添了幅“石溝村來的神物”。二丫把壁畫繡進“線的家譜”，油罐的影子投在菩提葉上，葉紋裡藏著個小小的“石”字。

繡棚的“國際繡班”添了位印度繡娘，擅長用金絲線繡蓮花。她帶來的絲線比巴黎金線更軟，繡出的花瓣帶著層薄霧，像恆河上的晨霧。“這線浸過恆河水，”繡娘雙手合十，“和石溝村的菜籽油一樣，帶著靈性。”二丫便讓她在套娃塔旁繡了池蓮，蓮葉託著油罐，露珠裡映著線樹的影子，像把全世界的景都收進了水滴。

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