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“好，這個故事其實我和你們直白一點兒說，確實是比較老套的那種。”雖然找了一位導演專業的同學作為助理，在專業知識上給出一定補充，基本上還是關祺和林沐鳶控制整場。

“所以這種情感你們其實很有可以參考的。”

臺上的故事，是關祺的那個夢，卻也還是有著很大的區別。至少沒有空空等待許多年，不曾見歸人的悲傷——關祺也明白，很多時候悲劇才更能引人共情，可是難得能給一切一個完美的結局，就沒有必要把生活中的感傷帶進本就是撿拾歲月碎片的文藝作品裡了。

“比如戲曲裡的《呂蒙正》，感受一下那種辛苦許久，最後兜兜轉轉一家歡慶。還有很多影視作品……其實你們也不要總以為就是抗戰背景最後的一個BE。”

“群裡我給你們發了一個剪輯的片段，這裡面的故事就不是BE，而是那種在現代故事裡挺常見的，就要放棄思念與幻想的時候，突然峰迴路轉的感覺。”

臺上的演員不說演得到底如何，再怎麼也是藝術院校的學生，關祺舉的例子也好，說的意思也罷，就算未必演的出來，總也看過，很快就能給關祺一定的反饋。

“我這麼說可以吧？你有沒有需要補充的？”回過頭來，關祺開始詢問林沐鳶的意見，“這一段兒我當時寫的時候是和你這麼說的吧？我一回頭兒就給忘了。”

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