她與顧順林導演探討這個角色之時，他說，在他的想象中，她要不動聲色，不冷漠，不熱情，彷彿荒草叢生、沉寂已久的花園中，悄然盛開的一朵玫瑰花。

而男主角，就像是這一座花園對面的住客，日復一日的，對著荒寂的花園練琴、吃飯、讀書，再練琴，他的生活與花園一樣，有著外來者不屑入侵的平靜，然而，某一日晨間，他佇立於窗戶前，久久不能回神，因為他發現了那一朵玫瑰，瞬間被她憂鬱、堅韌而自由的美麗，深深吸引住。

起初，他只是隔窗而望，後來忍不住走進花園中，輕柔地撫摸她，但不能摘下她帶回家中，這樣會使她隔日就凋謝，他想為她搭建一個溫室，卻擔心還沒有完工，她已枯萎。於是，他為她搭上一把傘，但願可以減少狂風暴雨，對她的傷害。

他的小心翼翼，使她心生憐憫。

說到這裡，湯奕可不太明白，為什麼是憐憫？如果非得是憐憫，她這個必然要枯萎的人物，不是更值得可憐嗎？

顧順林說，“前頭我說的，是你要塑造的人物氣質，和他對你的情感由來，至於你對她的情感，你可以這麼理解——也許在他的生命中，曾經有過這樣一個人，她因為什麼離開了，不再出現了，所以他勾勒出這麼一個人來，安慰自己她沒有離開過。”

聽完他的描述，湯奕可就明白這個劇本不是那麼容易演繹出來的，既要將故事講完整，又不能揭穿所有的懸念，留出遐想的餘地，還要做到輕拿輕放，不會讓觀眾頻頻看錶。

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