關琛沒懂，虛心求教。

張景生似乎有著豐富的改臺詞經驗，而他這樣的人說要改臺詞，顯然不只是想要濫用大牌演員的特權，耍性子而已。

“我大概知道了你的問題在哪裡。我們先一點一點分析。”張景生說。

關琛立馬上課一樣坐好。

張景生耳提面命道：“編劇之所以不歡迎演員擅改臺詞，就是因為演員只會鑽到角色，透過角色說話。他們說出的話雖然很符合角色，但未必符合電影。電影畢竟不是現實，電影是作品，既然是作品，就必然有著創作者對這個世界的表達。”

關琛聽著張景生的分析，連連點頭。他差點忘記了對方除了是個影帝，同時還是個水平不錯的導演。

“我也是當了導演之後，才想清楚的。”張景生笑著說。當了導演之後，視線站得高而遠，才知道自己年輕時跟導演編劇吵的架，有些是沒必要的。“用人物表達，和用作品表達，是兩種維度，你以後跟編劇為了臺詞吵起來，不要太沖動。如果你知道了創作手法，劇本結構，再去吵，能大大提高勝算。”

關琛連忙拿出小本子記下來。

他以前還以為有個名牌大學的文憑，就能讓編劇納頭就拜，現在看來，改臺詞也是門技術活啊。

張景生繼續說，《丨警丨察的故事》這部電影雖然是商業片，但也有其立意。電影丟擲了一個提問——原生家庭對一個孩子的影響有多大？

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