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一旬後,錢志文帶著幾位同僚來到香巖觀,就見彌羅取出三扇硯屏遞給他。
這三扇硯屏都是六安縣比較常見的樣式,分別是普明山夜景,縣外平原夜景和六安縣夜景。
三幅畫的水平都很一般,屬於典型的印刷產物,筆觸呆板,無有靈性,但拿在手中細觀,卻頗有意境,其中精妙之處,就在高懸於空的圓月之上。
月華似在畫面上緩緩轉動,帶動呆板的畫作氣息隨之流動。
普明山上層層夜霧翻滾,使得峰巒更顯空靈,林木越發恬然。
平原則像是剛剛下過一場小雨,其上籠罩著一片朦朧的煙霧,遠方几個只剩下模糊的輪廓在樹林,也是隨之微微晃動,似有夜風吹拂。
最後的六安縣夜景更是巧妙,月華半遮半掩,落在白瓦青磚之上,小橋流水繞過,帶起點點銀屑,讓連綿遠景和淺色近樹都是更加生動,最終讓人的目光留在屋內一點微弱燈火之上,而忽視了月華帶來的變化。
錢志文看著三扇硯屏,微微皺眉。
硯屏,乃是文房四寶衍生品,常置几案上,多以玉、石、漆木製成,其上圖案多為雕刻,因此頗為沉重。像錢志文手中三份中間放置水墨畫的,也是近百年,函夏技術進步後,才逐漸興起,使其進入千家萬戶。
但這類印刷的水墨畫,無有靈韻,難登大雅之堂。
因此,在旬前宴會之上,錢志文才會想著以月光配合幻術,提升硯屏的品質,讓六安縣有一些自己特色產品。
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