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宋熠會覺得江慧嘉的畫風獨特，那是因為到了現代，西方素描與油畫的一些光影理念傳入東方，影響到了眾多國畫畫家對空間與光線的認知，從而使得國畫衍生出了新的發展方向。筆｜趣｜閣ｗｗｗ。ｂｉｑｕｇｅ。

這一點，在工筆方面被體現得更加明顯。

簡單來說就是，古代的工筆畫更加平面化，而現代的工筆畫更加立體化。

雖然工筆還是工筆，但因為增加了對空間遠近與光線明暗的處理，現代的工筆畫無疑是要更真實，更鮮活的。

當然，有得總有失，在江慧嘉看來，現代工筆比之古代工筆，在古典韻味方面就總是要略失一籌。

宋熠道：“娘子的畫雖然只畫了線稿，但瞧來卻已有十分鮮活之感。”

江慧嘉早就習慣了對空間遠近的處理，繪畫時十分尊重近實遠虛、近大遠小的原則。她也講究花葉之間姿態的不同，高低的錯落，風擺荷葉時那葉片的卷舒，以及小荷初露時那半展的面頰、飛落的蜻蜓，等等。

她畫得很有意趣。

或許要講究意境還差了些，可即便是這樣常見的題材，因為畫法的不同，這幅線稿就已經足夠讓人眼前一亮了。

正所謂，第一個把美人比作鮮花的是天才，第二個把美人比作鮮花的是庸才，第三個把美人比作鮮花的是蠢才。

雖然未必所有的“第三人”都是蠢才，但所有的“第一人”必定都是天才！

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