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關琛也不是沒嘗試過自己寫劇本。

經過一年的苦讀，關琛自認為算是看過不少書的人，尤其是一些少兒經典童書、年度暢銷書，裡面每個情節他都能倒背如流，知道什麼樣的故事最吸引文盲和小朋友。再加上關琛以上輩子的親身經歷來改編，寫公權力的失控和濫用，以及權力縫隙間滋生的黑暗，那真是再簡單不過的事情了。

結果寫著寫著，就寫成了犯罪自白書，舉報信，犯罪指南，又或者是賄賂官員教科書。

好在關琛不是笨蛋，他馬上買了編劇的工具書來看，一小節一小節地對照著寫。

但很快就放棄了。主角阿光在關琛的筆下，十個結局裡有九個忍不住同流合汙，剩下一個是拒絕後被活活玩死，最多隻能寫滿十頁。他實在想不出，面對系統性地壓迫，以個人的力量如何翻盤。

關琛把這個問題跟當時住在一起的霍利講，霍利讓關琛丟掉工具書，不必迷信工具書教科書，因為它們的效用，只在於能夠讓人避免低階的錯誤，如果遵循法則亦步亦趨，並不能讓你的作品通向優秀。完全按照它們去創作，更大的機率不過是弄出一個結構嚴密、且老套的平庸之作而已。

而所謂好作品的來源，往往是一種衝動，一種想要表達的衝動，是一種氣氛，是一種感受，它的出現沒有目的，來自心底的最深層，它會帶領你去思考，去引導你去建構故事。而這個最底層的東西，恰恰是一部作品的靈魂，是讓它有別於他人作品的關鍵。有了這個靈魂之後，自然而然就會知道什麼樣的結構、媒介以及表現形式最適合承載故事。

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