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沙田攝影棚，工作人員忙忙碌碌。

仿建的木石客棧基本1:1還原呈現了內地的那棟建築，同時，為了拍攝取景，也預留了許多方便機位擺放的空間，方便景深擴景。

整部戲在景深上，吳導演下了很大的功夫。

邊塞、江湖、廟堂嘛。

自有一番風度。

光源上，這一次吳孝祖比較崇尚自然光，打光組在研究光線上給出了上百種的方案，算是拋棄了以往吳孝祖常用的那種光線風格，算是一種自我的突破。

除此之外。

鏡頭運用上，這部戲包含了內地與港島兩地的優秀電影攝像師的風格，尤其是顧長衛對於鏡頭感的捕捉，相當出彩！

很多導演的作品，你一看就覺得沒有腔調，這可能就是攝影太一般了！

顧常未的攝像風格有著西部狂野的一面，尤其是這部戲中，大量配合大反差的直射光，影調簡明，投影卻分明有層次，拍攝出來的效果就很有力度！

相比起室外的大反差直射光，室內，吳孝祖更鐘情於散射的輔光和底光。

顧常未這種傷痕美學的習慣配合上潘蘅生、黃月泰，整部電影的光線鏡頭上就有了感覺，不同於以往港片的現代感，確實具備了年代色彩！

尤其是暖色調的使用。

這個冰冰涼涼的江湖中的那一點情、一點暖是很有必要。他也不想拍攝出來的電影是冷冷的絕望！

那不是他遙望的江湖！

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