劉亞樓曾說：不要把藝術神秘化，政治工作者應該懂得藝術，文藝工作者也應該懂得政治。空軍政委吳法憲見司令員親抓《江姐》，對此也十分關注，往排練場跑得挺勤。所不同的是，他總像有那麼一點例行公事，做給別人看的味道。看完排練，他擺著手說：別改了，一字也不須再動了，就這樣行了。等到下回再看，發現某處又有改動，吳法憲就有點不高興了，問文工團領導：怎麼搞的嘛，叫你們別改，怎麼又改了？文工團領導小心翼翼地回答：這個地方是劉司令叫改的。吳法憲一愣神，眼珠一轉，馬上改口道：改得好，改得好，就按劉司令的指示改。

劉亞樓留蘇期間，看過《天鵝湖》、《卡門》等名劇，對西洋歌劇的套路頗為了解，也懂得民族唱法，所以他在《江姐》排練中提出的意見，絕不是隔靴搔癢，離題萬里，而是經常能說到點子上。對此，劇組人員都服他。《江姐》的修改不知有多少次了，連閻肅都認為差不多可以了，可有一天，劉亞樓對他說，人家歌劇都有主題歌，《江姐》也要想辦法寫一個主題歌加進去。

別的歌劇創作，大多是先有主題歌，後有詠歎調，而《江姐》是先有詠歎調，原因就是歌詞遲遲定不下來。按照劉亞樓的意見，閻肅寫了一段歌詞：“行船長江上，哪怕風和浪……”他又情不自禁地想到四川去了，劉亞樓看後不滿意，劇組上下也都跟著搖頭。

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