日期：2012-05-24 10:27:21

週末有事，先向各位誠懇道歉沒能及時更新。

看到@米蘭城的貓 說“諜4場景和成龍比毫無新意”，正好藉著這兩天成龍十二生肖的東風講講動作電影，把之前談的型別片話題擴充套件一下。

中國的功夫電影或者注重武打設計的武俠電影，和好萊塢的動作電影概念不同。我們偏重華麗的招式設計，特別依賴演員的武術功底；西方人則強調簡單直接的身體接觸，在視覺上對男性演員的身材有較高要求，但動作設計上就相對粗暴。這種差別產生一個現象：好萊塢的男演員只要身體素質好，幾乎所有人都能演動作片，而中國的動作明星只侷限在習武人群裡，一旦這個群體出現問題，動作片就面臨危機。

今年對華語電影中最有特色的武打片來講是一個分水嶺，不誇張地說，我們的優勢已經不存在了。年初龍門和年尾的十二生肖都可能成為老一代功夫明星職業生涯裡最後的亮點。李連杰和成龍在大螢幕上已經明顯體現出老態，而後輩裡的甄子丹除了被趙文卓事件拖累外，近兩年他屢接爛片更是逐漸蠶食著觀眾的信任。其他功夫明星沒有市場號召力就不去說了。這裡可以看出一個問題，國內功夫電影的興衰太依賴個人，一旦武術人才輸往商業電影的渠道中斷，整個功夫片就費了。

好萊塢的動作片經過幾十年的演變，現在已經進化到了一個新階段。我們可以從下面幾部電影看出這個演化過程：90年代香港大批武師轉移到美國，給好萊塢的動作電影帶來全新理念。成龍在國際上能火的一大原因就是在肉搏時代，他的動作片裡不僅有西方人少見的“花招”，還有充分運用周圍環境（桌椅、花瓶等一切物件）的“巧勁”。而袁家班帶給西方動作片的影響是極為深遠的——用漂亮的充滿想象力的花招重新改良西方人笨拙的粗暴打鬥，得到的效果是霹靂嬌娃和殺死比爾：

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