日期：2012-04-25 09:37:30

24號開始青年導演陸續上陣，黃金大劫案還沒看，不評論。匹夫看了，但我覺得這片票房不會高，軟肋還是在劇本。情節有些跳躍，能看出楊樹鵬企圖掌握非線性敘事的意思，但非線這東西不是誰都能玩的，劇本打磨不夠的話馬上死翹。我後來查了些資料，原來楊樹鵬這個劇本才花了幾天就寫出來了，再加上當時這個專案急著上馬，想必修改完善的時間被犧牲掉了。另外，匹夫在人物性格刻畫上還是少了些神來之筆，精彩之處大部分得歸功於演員自己的發揮。

這片子越到後面越有無恥混蛋的感覺，黃曉明那個角色以及劇情中綁架XX的段落都能找到昆汀的影子。

最重要的進步：三觀扶正了。雖然內容有狗血，但基本的是非觀直截了當，簡單明確，沒有曖昧模糊空間。這算是孱弱劇本之外的一點安慰。

其實從這部電影能看出這一代導演的矛盾之處：一方面願意重視劇情，想塞很多內容進去，並且敢於嘗試不同的拍攝手法；但另一方面還是感性表達過多，缺乏邏輯，沒能從科學的角度把一個故事講清楚。問題的根子不在導演怎麼拍，而是沒過劇本創作這一關。

我自己對電影的劃分只有兩種，一種是不靜心就能看進去的簡單片子，比如藝術家、變形金剛；一種是需要靜心才能細品的茶葉型電影，比如返老還童、相助。優秀的文藝片和商業片在票房上也許落差巨大，但在劇本創作這一環都必定是經過精雕細琢的。非線性敘事的經典之作致命魔術的劇本創作歷經5年，昆汀的無恥混蛋在劇本上前後花了十年；即使像大船這種商業特徵明顯、工期進度緊張的電影，雖然在劇本創作上花費的時間相對較短，但卡梅隆僅研究船上客人的史料就足足花了半年，更別提其他了。我們的年輕導演要向最優秀的電影人看齊，想拍茶葉型電影，就讓劇本沉澱再沉澱，至少劇情要流暢易懂，別搞得和意識流一樣；如果鐵了心要市場大賣，那就遵循型別片的套路情節、臉譜人物，套路化臉譜化和創造力低下沒有必然聯絡，之所以長盛不衰還是說明這些東西符合大眾心理，符合大多數人對社會的看法，是一種客觀現實。成功商業片的創造力不是體現在顛覆套路模式上，而是怎麼舊瓶裝新酒。

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