許多民間曲藝因此得以登堂入室，一些草根出身的藝人開始構築屬於自己的藝術理論體系，成為一門藝術的開山鼻祖。他們身上體現出來的驚人天賦，令今天的藝人們望塵莫及，這也許就是人被“解放”伊始的某種形式的潛質爆發。

今天的中國人擁有600多種地方戲，絕大部分來自於建國以後從民間的發掘、整理和再創造。其他曲藝形式，我手頭還沒有確切的數字。雖然中國曲藝命運多舛，建國初期是宣傳工作導向的束縛，文丨革丨期間是肉體迫害，改革初期是經濟效益的誘惑和困窘，然後又是歐美港臺日韓文化的慘烈擠壓——但不管怎麼說，這些可愛的文化財富沿續至今，而且正在越來越受到地方政府的重視，成為各地的文化名片和非物質文化遺產。而且，它們正在被白先勇、魏明倫、郭德綱、趙本山、李玉剛、周立波等藝人用自己不同的方式向前推進，雖然咱們有權巨喜歡他們或者巨噁心他們。

第42節新中國文化5

新鳳霞是蘇州人，童年時被人販子販到天津去，學習當時流傳於冀東的唐山落子。建國之前她已小有名氣（22歲），但主要還是在建國以後，新鳳霞和評劇一起獲得了空前的發展。她創作和演出了許多經典劇目和電影，開創了行雲流水嘎崩脆的“新派唱腔”，當上了國家評劇院的藝委會主任，還找了一個大作家當老公。然而十年動亂中，她被禁止登臺，慘遭迫害，家庭離散難團圓。當政治風暴終於結束的時候，她已經無法離開輪椅。此後二十多年間，她筆耕不綴，出版了很多書，其中有篇《傻二哥》選進了我們的中學語文課本。1998年，71歲，這個戲曲天才與世長辭。

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